Pocas veces, tal vez, una misma persona ha ocupado tantos espacios en la construcción de un film como lo hace Fassbinder en En un año de trece lunas: dirección, guión, fotografía, cámara y montaje. Lo que a priori surge de este dato es la inclinación a establecer una relación entre este exceso de responsabilidades por parte de una sola persona con el carácter personal del film. Que Fassbinder cuadriplique sus funciones, ¿implica una mayor auto-referencialidad en el trabajo concluido? Más allá de este interrogante, se conocen ya los lábiles límites entre experiencia vital y experiencia artística en la obra del director alemán.
En la apertura del film asistimos a uno de los tantos actos de humillación a los que es sometida Elvira, un transexual de sólido porte germano. Un grupo de jóvenes con los que ella pretende comerciar sexualmente la golpean y la vejan en las orillas de una vía. La secuencia, acompañada por la Sinfonía nº 5 de Gustav Malher, da inicio al último mes de vida del personaje. Este circuito final es anunciado desde los carteles iniciales que indican la fatalidad que insuflan los años de trece lunas en determinados individuos. Es así como Elvira comienza a desandar una peripecia de castigos que poco a poco la van conduciendo hacia el final. La anécdota del film se presenta in media res siendo la parte velada en un principio la de crucial relevancia. Todo aquello que no nos es mostrado, aquello que ha sucedido antes, cobra tanta o más importancia que lo que efectivamente vemos: la filosa relación entre Elvira y Anton -interpretado por el inquietante Reinhold de Berlin Alexanderplatz-, el pasado de Elvira, los motivos por los que un hombre se ahorca en una oficina. El dolor, en Fassbinder, siempre es una arteria que conecta casi fatalmente el pasado y el presente de los hombres. Las historias no reveladas de En un año con trece lunas muy posiblemente se revelan en otros films de Fassbinder; es así como se construye esa obra única con variaciones.
Muchas veces los alcances de un gran film llegan hasta otros grandes films. La íntima influencia de En un año con trece lunas en obras como La ley del deseo o Todo sobre mi madre, de Pedro Almodóvar, revalidan la ya de por sí alta valía estética de la película alemana. Es hora de que tras veinte años sin Fassbinder comencemos, una y otra vez, a reflexionar acerca de, y con, sus obras.
Mauricio Alonso. Otrocampo, revista digital
Ficha Artística
Erwin/Elvira Weishaupt: VOLKER SPENGLER
Zora la pelirroja: INGRID CAVEN
Anton Saitz: GOTTFRIED JOHN
Irene Weishaupt: ELISABETH TRISSENAAR
Marie-Ann Weishaupt: EVA MATTES
J. Smolik (chófer): GÜNTHER KAUFMANN
La monja Gudrun: LILO PEMPEIT
Sybille: ISOLDE BARTH
Christoph Hacker: KARL SCHEYDT
Frieda: WALTER BOCKMAYER
Borracho: PETER KOLLEK
Suicida: BOB DORSAY
Burghard Hauser (escritor): GERHARD ZWERENZ
