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Señales de humo
Rock instrumental
29/09/2017

1.Tono viejo - con Orkesta Mendoza
2.Correvuela
3.Drama west
4.La fiebre
5.A tope de amor y lujo
6.Mulas huyendo de una hostia consagrada
7.Essaouira
8.Sierra Yeguas
9.Lady Rolla
10.Pincho moruno
11.Error 404
12.7+6
13.Tres culturas
14.Mr. Reed
15.Telemaster & DCaster
16.Surfer Famara
17.Epic wave

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Señales de humo es un álbum de Los Coronas, grabado en el desierto de Tucson (WaveLab Recording Studio) pero según se anuncia con la mirada puesta en la serranía andaluza, en el sonido caño roto, en el twang, en Duke Ellington y, en el surf instrumental. Con la producción una vez más de Craig Schumacher, habitual colaborador del grupo fundado en 1991 por los guitarristas Fernando Pardo y David Krahe.

"Con el surf en el frontispicio de sus raíces, regresan Los Coronas con Señales de humo, su álbum más ambicioso y arriesgado, en el que lo mismo juegan con la música disco que se sumergen en los ritmos africanos. Toda una exhibición de estilos tratados a través del insolente modelo instrumental que caracteriza al grupo madrileño".

Hay doble sentido en esas Señales de humo del título del disco. Por una parte, una referencia analógica a ese lenguaje no verbal de las canciones de Los Coronas, pero por otra, también a la necesidad de "vender humo" -en el buen sentido de la expresión- para llegar al público con instrumentales. "Desde los años sesenta no queda nada de eso en nuestro país, lo que nos obliga a ser capaces de vender con trucos de magia nuestra propuesta instrumental a los medios de comunicación", reflexiona Krahe.

En su versión vinilo es el primer disco doble de Los Coronas en 12 años. 17 temas instrumentales.

"Estamos sin duda ante un resumen de todas las trayectorias trazadas desde que comenzamos", analiza David Krahe. Desde que él y Fernando Pardo corrían con el peso de todas las composiciones hasta estas 'Señales de humo', en la que esta tarea recae sobre la totalidad de los integrantes del combo, el abanico de estilos se ha ido abriendo, aunque siempre con el RnR en su acepción más genérica sirviendo de sustrato musical. Roberto Lozano, Javier Vacas y Yevhen Riechkalov también son una parte fundamental en la labor de creación aportando sus propias composiciones y arreglos a esta colección. "La paleta de colores se ha ido ampliando y repitiendo, y en este es más amplia que en cualquier otro disco", avisa. De ahí que surjan sonidos más personales, más actuales, en los que cobra un peso considerable la aflamencada rumba española.

De eso van temas como A tope de amor y lujo o una gamberrada llamada Mulas huyendo de una hostia consagrada, título prestado de la mofa de unos jóvenes Dalí, Lorca y Buñuel al consagrado Juan Ramón Jiménez. Surrealismo doble: surrealista y del sur, como las guitarras del propio tema. En La fiebre coquetean con la música disco, pincelada que ya habían experimentado en Adiós Sancho (2013).

A veces se ponen balcánicos, como en plan Emir Kústurica (7+6), o revisitan el rock y el rithm and blues de los sesenta (Mr Reed, Lady Rolla) o lo mismo le dan a sus canciones un aire mexicano que entronca con el Spaghetti Western de Ennio Morricone, si no con su versión más generacionalmente próxima de los cómics del Teniente Blueberry.

Puestos a sorprender y variar, Pincho moruno y Essaouira son dos títulos que no engañan: llevan África en sus venas. Como muestra de mestizaje Tres culturas, como la plaza de Ciudad de México, que en este caso reúne al flamenco hispano de su estrofa con el mariachi de su estribillo y el vals que los conecta.

Con colaboraciones de Sergio Mendoza (Calexico / SM y La Orkesta), Jairo Zavala (Calexico / Depedro), Miguel Campello (El Bicho), Chris Masterson (Mastersons / Steve Earle / Son Volt) y Eleanor Whitmore (Mastersons / Steve Earle).



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