Notas de dirección
El cine y la aventura interior son indisociables para mí. Preparar una película me estimula cada vez a ir más lejos en la introspección personal. También he podido experimentar cosas que jamás habría vivido si no hubiese tenido el deseo de traducir en imágenes ciertos territorios y experiencias.

Mi función como cineasta consiste en, a través de esta película interrogar nuestras creencias y ponerlos a prueba con otra visión que lejos de pedirnos una elección nos permite enriquecer nuestra percepción de la realidad.

Mi postura no es la de un adepto. Es la de un realizador que trata, a través de su cámara, de poner su mirada sobre Amma, combinando fervor religioso extremo y de filosofía altruista de la vida. Mezcla de ayuda a los desfavorecidos junto con cantos devotos. Una aproximación de una conciencia y sociedad distinta a la nuestra.

Después de Blueberry y Otros mundos, películas nacidas de mi encuentro con el chamanismo de la Amazonia peruano he experimentado el deseo de ver otras culturas, descendientes de ancestrales tradiciones en las que el hombre accede a “otros lugares” (sentido de mas alla) y a otros fines. Que estos procesos sean espirituales o no ellos lo consideran de una forma muy diferente a la nuestra, tanto en los fenómenos del pensamiento como en los campos de la conciencia.

Darshan es el retrato de Amritanandamayi Devi, una mahatma, una maestra espiritual.

He ido hacía ella con la apertura y la libertad de traerme lo que sentía, bueno o malo. He construido la película como un viaje hacia el misterio efectuado intermitentemente en el trascurso de un año. La película recoge la evolución de mi percepción sobre Amma desde la mirada de un occidental, deslizándome progresivamente a la “oleada” del amor y a la percepción de la belleza de un destino digno de un mito. La historia de una niña que será considerada “loca” por todo un pueblo al expresar su voluntad de abrazar al mundo y que terminó por convertir a los demás a su “locura”.

Me ha afectado profundamente mi experiencia con ella, y la película es el testimonio de un viaje que ha recorrido India desde Rajhastan hasta Calcuta.

Hay una dimensión de Amma que la película apenas testimonia y que no obstante representa una de las mejores partes de su acción; sus obras y la asistencia material que propone a través de estas últimas.

Rodé numerosas imágenes de sus obras, y traté desde el principio de integrarlos en la película. Comprendí que con estas imágenes, la película perdería su misterio y el viaje propuesto desaparecía. Finalmente abandoné la idea de integrarlos en la película.

La película debía simplemente colocar al espectador cerca de ella, con el fin de dejarle percibir lo que cualquiera después de un cierto tiempo siente estando en contacto con ella, esto sería sólo mirándole dar su darshan, experimentará una conmoción verdadera y una danza sin fin. Las miradas y los movimientos de las caras son los testimonios de las fuerzas del amor en acción.

No soy un discípulo de Amma, pero siento hacía ella un respeto inmenso y una profunda gratitud porque en este viaje recibí aquello que no buscaba, la visión de otra dimensión de la existencia humana.

Jan Kounen
Nació en Mayo, 1964 en Utrecht (Holanda)

Jan estudió en las Arts Décoratifs en Niza, Francia, (E.P.I.A.R). Aprendió cine, animación consiguiendo su diploma en 1988 (Diplôme Supérieur Nacional d'Expression Plastique) mientras rodaba su primer cortometraje en súper 8mm y 16mm (YELLOW DEATH - EL BROADWORD), así como sus primeras películas animadas para la TV holandesa. Se convirtió en ayudante de operador, dirigió sus primeros clips de vídeo y documentales, comenzando como un reportero para una agencia.

En 1989, dirigió GISELE KEROSENE, “Gran Premio de Cortometraje” en el festival de Avoriaz.

En 1990, él dirigió L'AGE DE PLÁSTIC para Elmer Foot Beat. Ocupado trabajando en varios proyectos (una versión para la pantalla de una novela de Serge Brussolo, la serie de TV de KEROSENE GISELE), Jan también dirigió sus primeros vídeos de música para Pauline Ester (LE MONDE EST FOU), otro video Elmer Foot Beat (DANIELA), vídeos para Chihuahuas y Erasure (VOULEZ-VOUS, LAY ALL TOUR LOVE ON ME). Jan también dirigió mucha publicidad en Francia, Alemania y Reino Unido (Nuts, Peugeot, Tang, Gordon 's la Gin, Miko, Adidas ...).

En 1991, Jan Kounen escribió VIBROBOY con Carlo de Boutiny y lo dirigió en 1993. (" Prix de la Recherche " concedido en el festival Clermont-Ferrand). Después CAPITÁN X un corto “inacabado” seguido de LE DERNIER CHAPERON ROUGE con Emmanuelle Beart, cortometraje musical.
En 1995, Jan dirigió su controvertido primer film DOVERMAN

Localizando en Mexico y Peru para BLUEBERRY, Jan descubrió en chamanismo y la cultura Shipibo-Conibos, enamorándose de ello. Pasó varios meses allí filmando su largometraje documental: OTHER WORLDS (2004). También creó una asociación: SPIRIT OF THE ANACONDA y una serie de TV de documentales de una hora de duración: ANOTHER REALITY.

BLUEBERRY, fue su segunda película, estrenada en Francia en 2004.

Filmografía
2005 DARSHAN
2004 OTHER WORLDS
2003 BLUEBERRY
1997 DOBERMANN