Por la hierba

Por la hierba es el cuarto álbum de Ángel Stanich. Avanzado por Os traigo amor, He ido más allá, Poquita fe, y la pista titular.


Comentarios del autor
Sobre las canciones-no-adelanto que son parte del LP.

Carretera o trueno es una epopeya synth-pop que enfrenta a viejos contra nuevos referentes, en la que el sueño de una noche de amor desesperada termina en necrológica del rock and roll. Sirenas, truenos, meteoritos, cameos (el de Abraham Boba, de León Benavente), y ese sintetizador de bajo —a lo Johnny and Mary de Robert Palmer— que te meten de lleno en esta carretera de los tiempos de estribillo embaucador —a lo ¿Battiato?¿A-ha?¿Blondie? —, y coda sideral… Un epílogo pletórico que se pierde en el infinito del fade-out con la voz de Anni B Sweet de guía celeste.

La casa negra es una logia de blues psicodélico, a medio camino entre Townes Van Zandt, J.J. Cale y The Doors, en la que el ermitaño juega a gurú albergando toda clase de misterio y profecía en este lugar de gustos sombríos… Homenaje subliminal a Los Canteros (Stonecutters’) de Los Simpsons incluido (We do! We do!). Y es que esta es una canción para leer entre líneas, y no probar —bajo ningún concepto— el ponche.

Super gris es una oda a la tristeza al más puro estilo del pop melódico francés de los 60’s/70’s (Joe Dassin, Michel Polnareff, o las bandas sonoras de Francis Lai) con reminiscencias soft rock a lo America, Todd Rundgren o Bob Welch. De la poética onomatopeya “ay” nace este sentimiento poderoso de dolor, respuesta a todas las preguntas que se van lanzando como dardos al corazón del mundo. Mención especial para los coros angelicales de Eva Menard, muy Nouvelle vague.

Una bachata nueva es un tributo a este mítico género dominicano… Desde Progreso, Yucatán (México), o eso dice. Un canto a la esperanza de amor caribeño —menos romántico y sufrido—, al reencuentro personal y a la paz global, con una inocente ambición. Cuenta con la interpretación a la güira y los bongos del venezolano Johnny Gómez (ganador de un Latin Grammy), como dios manda… Que, en este caso, sería Juan Luis Guerra.

Solo en la ciudad es una balada rock muy en el espectro Springsteen/The War On Drugs, un cuento de perdición urbana de otro Cowboy de medianoche, cuyo título taciturno recuerda a aquella peli de Garci en la que José Sacristán era un atormentado —pero lúcido— locutor de radio (Solos en la madrugada). Es fácil mecerse y perderse “en las autopistas de neón” de esta canción, donde el sublime saxo de Carolina Aráoz hace de romántico hilo conductor. Un Viaje a ninguna parte en el que no hay prisa… Ni tampoco mucha fe.

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